阿丘，本名邱孟煌，知名电视主持人。1989年毕业于广西师范学院思想政治教育专业。2003年担任中央电视台《社会记录》节目主持人，曾编辑主持《社会记录》《人物新周刊》《天天故事汇》等栏目。
壹
以前我是一个编剧，从初中我就开始写东西，就是写剧本。特别是上晚自习时很无聊，所以我跟别人复习不一样，不会用整个晚上去复习，那有一半时间都在写剧本。当时读书的时候，第一次看到中央电视台有小品，觉得这个东西挺有意思的，又短，又能在十几分钟讲一件事情。我觉得这个东西挺好的，它不是大作品，那时候年轻也写不了大作品啊。于是，我就尝试着写小品，当时还不会戏剧结构，就尝试着写相声。学校班里面文艺汇演，我就写了段相声，内容就是说我们上课把唐诗怎么念错，怎么理解错了，把老师气得够呛这么一个故事，同学们反响特别好。
那是在我上初一的时候，当时我特别有成就感，就把手稿寄给了我小学时关系特别好的一位女同学，也就她还认为你写东西有价值。我们转学到两个城市之后，我就写给她。十年之后，同学聚会，她说：“我给你保留着，当时你写给我的。我重新誊印了一遍，用我的字迹给你保存下来。你看，你的手稿——你第一个创作的相声。”所以，我特别感谢我那个同学。后来，我形成这个习惯把手稿全留下来，以至于后来手稿太多了就留节目单吧。
同学用自己的笔记把阿丘的手稿誊写了一遍
从此到了高中，我的创作就一发不可收了。高中学校是个重点学校，这业余文艺生活很差，需要创作，从高中我的创作量开始增加，代表班里面说相声演小品，在学校很出名。现在你去问起来我的高中同学，他们说：“唉呦，那一年我们就想看到了五四青年节和五一节看你演出。”当时演出没有话筒，得费劲喊呐，那是1983年的事。
带着这份积累，1986年我考了大学，现在非常惋惜的是那一年并不清楚我凭借这个特长可以去，比如说中央戏剧学院、上海戏剧学院、北京电影学院的戏剧创作班，甚至当时北京广播学院好像也有。我不知道有这么个东西，1986年全国大学也不多，招生也不多。当时就想着第一考军校，后来军校说你身高视力都不行。算了，我想当个体育记者。体育记者嘛，也不知道是哪个门类，填报志愿没有体育记者专业，后来就乱填，填的几个学校都没录取。还有些专业说我是色弱色盲，比如说什么金融学院说担心我辨别看不清楚人民币，我说可以的。但是跟我谈话之后还是说不行。
阿丘展示自己大学时期的照片
唉呦！我当时很痛苦。我就在第二类大学当中没有填好，突然之间有一天来了份通知书，写的是广西师范学院，其实我根本就没填，而且还是政治教育系。我政治高考是56分，当年是全国唯一的一次倒扣，就是选择题填不对倒扣分，扣到56分，即便我数学108分，语文、英语也都考得很好，但也填不平政治这个坑。当时很多人说：“你复读吧！”我说：“不复读！我的青春是不能够走回头路的，读什么大学无所谓，在哪学无所谓！”就去了。
这政教系太枯燥，甚至靠作弊这么熬过那段时间。在大学期间就是因为我对这个专业其实根本没兴趣，所以我把所有的精力都放在了大学时成立的曲艺社，成立了话剧团，自己任学校文工团的副团长。就那个时候，大学每一年的迎新生也好，五一节、五四青年节汇演也好，代表全省全区全国文艺汇演也好，我都积极参加，把所有精力的投入这一块，这大学是我一个高产期。
阿丘在大学时期的创作手稿
当年我们创出一个历史，就是我大学二年级写了一个作品，被广西电视台看中了，成为广西电视台春节展播节目，这是很难得的，就是没有经过他们选拔、组织排练和创作，只是剪了一下，就在春节播了。这个是非常难得的事情。那个作品现在我还记得叫《现代乞丐》，说乞丐怎么骗钱的，骗到钱后几个乞丐把衣服一撤，打着手机到酒吧“嗨”去了，大家乐得啊不得了。当时我就觉得写东西留下来也很重要。
广西师范学院的校门
年轻时候你对社会和未来，把所有东西可能就投注在一个晚上，你可能突然灵感就来了，这种灵感在落笔之后，那种冲动可能瞬间就没了，但是，如果你把它落在纸上了，多年以后，你能回忆起来。
贰
1991年我进了剧团，我进那个剧团是一个专业文艺团体，在这里面，说实话我们是半道出家的。我从师范学院毕业到工厂当政工人员，在工厂也是因为喜欢创作喜欢文艺作品，深得工会领导的赏识，就不让我去干其他的工作了，因为以前我还兼着管理计划生育、民兵啊、团委啊所有的工作。后来领导说：“你专门干这个，我们很需要职工的文化娱乐活动，没有那么一个创编的话，我们老不知道去哪演东西，你就给我们写就行了。”我就为工会写了很多东西，参加市里省里的各种比赛，最差也是二等奖。业余圈当中挺出名。
阿丘在工厂创作时的手稿
突然有一天有个单位给我打电话，说我们是广西南宁市艺术剧院，我一听，唉呦，这是当地很出名的一个艺术院团哪。我说：“什么事啊？”对方说：“我们呢看了你很多作品，也多次当过你的评委，我们单位缺那么一个编剧，你愿不愿意跟我们一块儿干？”我从来没有觉得这个爱好能当成职业，突然有一天专业团体来找我，我就觉得很被人肯定。那行呗。我们那个厂在90年代初境况很不好，我也想离开了，就顺理成章去了一个剧团，但是因为我是业余的，进了专业剧团没人看得起你，我就干了估计差不多半年了，没有一个作品被认可。
我心想，那要我来干嘛？我就找演员，私下跟他们喝酒、抽烟之后问他们说：“你哥几个，你看我写的东西大伙能不能排一下？哪天或许能演出或者参加比赛。”演员们也是那样，不认真看，他就看谁写的，甚至有女演员说：“这什么东西啊？！”当时对我的自尊心是一种强烈的刺激，我坚信我的东西非常好，他们就是不排。我特别需要证明自己，就约了几个以前在业余圈里一块儿合作朋友聚在一起，说我们这样吧，正好当时广西全区有个文艺汇演，文艺汇演当中有戏剧这一块，戏剧这一块，我一看有小品。行啊，我就写了三个，准备参加汇演。稿子交给领导，被领导压在案头根本就没看。
最后我急了，我说：“这样吧，你给我个机会你。你也不用看，我就排出来，我请你们来看，你要觉得行，咱们就参赛，不觉得不行，我继续努力。”
领导说：“啊，行行行，你排吧。”
我就自己花钱买道具、服装、置景，甚至“贿赂”灯光师把我们那个小舞台布置了一下，排出来，哥几个自己掏钱请别人吃饭，就排了三个作品。
那天请了领导来，底下茶、瓜子、水果放好，就说：“各位领导，你们就辛苦半小时，甚至45分钟啊。就看一眼。”
院长、书记、创作室的主任都来了，说：“我们都很忙啊！小邱。”
我说：“哎，没多长时间啊，就看一看。”
三个作品演完之后，我清晰的记得领导当时的表情是凝固的，就没有一个说话。上一任的书记招来那么一个业余的作者，他们根本就不理，没想到他排了三个作品，看了以后可以用震撼来形容。
最后院长站起来说：“我没想到你能够给我们呈现这么一个东西。我很惭愧，就是这么多年来小邱给我们递的本子，我们一直没重视。各位导演你们就用改吗？直接参赛。”
看了节目领导们被震撼了
后来，副院长说：“这样吧。还是因为他们都是业余的。本子留下来，小邱可以参加我们的导演组，我们用专业演员来演。”
当时，我就说了一句话，我说：“不行，我辛辛苦苦把他们找来，这几个还是业余当中的腕儿，他们在民间的那个口碑，辨识度甚至是远比你们要强，演小品他们可能有自己的长处，我坚持用他们。当然如果说你们决定要换，我也可以。”
当时我是忐忑地说的这些话。那个后来院长说：“我看他们挺好，不用换，换的话还要投钱，投时间排练，人家已经排好啦。”于是，那一年三个作品参赛，分别获得一、二、三等奖。这是这个剧院很罕见的，他们以前参加类似比赛没有那么好的成绩。回来之后获得奖金，我们老老实实交给院方，院方就给了我们这笔三个作品奖金的1/5，我们自己分，其他留下来了。当时我也认了，我说只要作品能上就行。 后来剧团的演员纷纷找我，说：“哎，兄弟，哥，你为什么不找我们演呢？”因为是这样的，演的这个作品，一旦是全省专业汇演获奖的话，对每个人评职称是有用的，所以都后悔了来找我。
从那个时候我就觉得一定要把这些东西留下来。 这是对自己的一种肯定。所以那个时候我对节目单就特别在乎，我对在那个剧团从1991年到2001年十年间演出的节目单特别珍惜。每次参加全国比赛，包括去北京、青岛、江西的时候，我都到后台问工作人员要他们手上的节目单，看能不能给我。
他们说：“你们每个人不是都有吗？”
我说：“不，不，不。我就想要你们那份有标注的。比如会标注上哪个节目第几个上，道具怎么摆等等信息。这个现场意义很重要，看到它我马上能想到我哪天在哪演出的。我们自己手里的太干净了。反正演出完，你也没有用了嘛。”
于是，工作人员说：“那行，你拿走吧。”
阿丘收藏的各类演出节目单
所以，十几年过后，每次我翻出节目单我都会觉得，这辈子丢东西太多了，搬一次家很多东西就没了。可是搬了十几次家了这几样东西一直封着没动。如果说很多东西都能丢掉的话，家具啊、衣服啊都可以丢掉，但这些东西不能丢。
叁
在1994到1995年的时候，突然有个机会，上海戏剧学院要招生进修。我去了上戏从1995到1996年学了一年，那一年当中对我影响太大了。我在上海戏剧学院，虽然说是戏剧文学系，我基本不在文学系上课，天天跑到导演去听课，才有了后来我所有的作品我自己导。
我在那帮助上海戏剧学院在1995年成立了上海戏剧学院的学生艺术团，这个学生艺术团在上海高校巡回演出时用的三个作品全是我写的。这个剧团里面的人，我现在点一下，可能你们都还都认识。保剑锋、任泉、罗海琼、田海蓉就这帮人，马伊俐我们还没选上，陆毅没选上。主持人是谁呢，是上海电视台现在的当家花旦陈蓉、吉雪萍。我们就在一年级发现了她们来演我的作品，然后当学校艺术团的主持人。那么1996年那一年结业之后，陆续创作了一批作品，拿到了三次曹禺文学奖和中国剧协的一些戏剧大奖，包括广西省内的政府最高奖，我就在1999-2000年的时候已经获得了国家一级编剧职称。
上海戏剧学院
2000年的时候我觉得这个舞台东西太局限人了。之前跟电视台也合作过，觉得电视挺有意思的，就把一个舞台作品换成电视，它影响力就大多了。我就经常给广东台、广西台打工，作为他们的策划呀，编剧啊，编导啊，都是编外的，但做了很多事，也懂了一些电视。突然在2000年有一个全国笑星大赛，代表广西我获得第一名。这第一名不是我演的多好，是我写的作品好，还是我自己演的，就顺其自然成为了广西第一笑星。湖南台就看到了，当时湖南经济电视台跟北京电视台合作一个节目，叫《南北笑星火辣辣》，来广西选笑星也找到我了。
他们就跟我聊，说：“兄弟，我们发现你很能耐，你呢能演，但是呢你更能写、能导还懂电视。我们现在缺那么个人，要不要跟我们一块干？我们跟北京台合作，在全国发行这么一档节目，全国笑星啊。”
当时我想这也是自己的专业嘛，我说：“行吧，干吧。”
2000年比赛完，2001年我就跟老婆商量说：“他们让我去北京跟湖南台一块干些事。”她说：“去呗。这地方空间太小了，去吧，去吧。”
我就拿着一个箱子来到北京，我记得那是11月已经冷了。我就在马甸桥的七省驻京办开始成为一名正式的编导。干了三年，这三年时间内把我掏空了。当时我还没有放弃我原单位的编剧职务，我偶尔还回去给他们写东西，继续参加全国比赛，除此之外，我更多的精力放在电视上。
我就说个例子吧，2002年，我们到全国选笑星，选到天桥，在天桥剧场看那一对相声演员说相声，我们集体认为那哥们不错，叫于谦。导演就说：“我们有一档节目啊希望你来参加一下，还得住几天给我们排练。”
于谦说：“没问题，没问题，我能不能叫我搭档？”
“不，不。我们就要你一个。”
当时我们瞥了一眼他的搭档，一个小矮个，当时也不是很胖，我们问过才知道，他的搭档叫郭德纲。2002年，于谦就跟我们进组排了一周的节目，印象很深。到2004年我在中央电视台，我们《社会记录》跟《小崔说事》，同时为一个人做一期节目，就是郭德纲和他的民间相声。那时候采访郭德纲，我说：“当年你可能不记得我去挑节目。”他说：“我怎么不记得？你们不要我，要了于谦。”原来这事他还记得。
《社会记录》栏目2004年报道了郭德纲
我在湖南台做到2003年的时候，非典来了。非典来的时候，正好节目收视率也不太好。当时我也觉得到头了，我不行了，我这么创作下去，人要疯掉了，我就说我回去了。其实我在做编导的同时，我在广西电视台兼着一个节目主持人，是一档科教节目的主持人。节目是很枯燥的东西。就是因为这个契机，2003年，突然有一天就来了个电话，说：“我们是中央电视台新闻评论部的，我们准备成立一个新的频道叫新闻频道，我们想在午夜间有档节目，正在全国找主持人，我们看了你的节目，我们想跟你谈一谈。”当时我就想，啊？新闻节目让我当主持人？我就问他们怎么认识我的，他们就说为了找那么个主持人，第一要求不太正经，哪怕歪瓜劣枣。第二，未必是这个行当里的人，未必学过新闻，学过播音主持，但是他的表达一定有个性。类似当时有个窦文涛嘛。他们就全国找，每天十几个编导拿着遥控器全国看，找了很多人。
突然有一天有人打开广西卫视就看到我就录下来了。觉得这哥们不错，这哥们好像是跟我们要的人接近。我们那个制片人其实跟我打完电话，开车到我这儿就十分钟，跟我聊了有15分钟。
他说：“我们现在跟你面对面谈，我觉得还可以，不错，是我们要的人，你愿不愿意参加我们团队干那个事情？”
当时我就说：“第一个我一点准备都没有，第二，我这个人当主持人，你一定要做好准备啊。你看个头、长相、口齿这些永远是不入流的。”
“哎，你这个不要担心，不用担心，只要你愿意我们一起来努力啊。”
“好。那我还有一个问题就是我没有新闻从业经历，以前我对新闻一窍不通，我是干文艺的。”
“没事，没事。凡事都可以努力可以学，可以改的。”
阿丘主持的央视《社会记录》栏目
谈完之后就让我去试镜，在2003年3月份去了中华世纪坛，全国很多主持人去试镜，最后选了我。从那以后进了中央电视台，从2003年4月就开始干，一直到今天。
那么，这当中其实有很多跟我的艺术创作有关系的，甚至有一年都参与春晚，要让我去演小品，后来被毙掉了，剧本都被毙掉了。我跟撒贝宁、倪萍、文青、鲁健演的一个有关非典记忆的小品。当时我们演得赵本山和蔡明都哭了，我们以为会被选上，后来被毙掉了。他们说：“这么一个痛苦的节目上春晚，这怎么可能上春晚呢？但是，不否定大伙的付出，可以看到很多主持人你们能演啊，你们有特长啊。”
总而言之，创作经历和这份节目单，这都是我一个情结。当时我也说了，哪天下岗实在不行，回去当个编剧，继续干这行。我今天做这个事儿我也不知道，对还是不对？做得好还是不好，但是起码我是有这样东西。我认为这东西对我帮助很大，才有了今天这一种自信的表达。如果说惟物论，一个人一辈子要收藏什么东西，或者是把什么带进坟墓，我觉得这是其中之一吧。
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萨苏，本名弓云，著名作家、IT工程师、日本问题专家，曾兼任《环球时报》驻日本特约记者，《日本新华侨报》副总编，长期在中央电视台、凤凰卫视等各大媒体担任嘉宾主持。主要著作有《国破山河在》《最漫长的抵抗》《梦里关山走遍》等50余种。
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