宁浩，著名导演、编剧，2006年执导并参与编剧的《疯狂的石头》大获好评，2009年作品《疯狂的赛车》使宁浩成为内地第四位票房过亿的导演。2019年，宁浩的科幻喜剧新作《疯狂的外星人》上映。
我记得我画的第一张画就是画了孙悟空。我小时候很会画孙悟空，那时候有小人书《大闹天宫》，我就照着那小人书画。所以，我很早就学会画孙悟空的样子。我也很喜欢那个人物，我觉得那是一个四大名著里头罕见的平民英雄。他有手段、有性格、有技巧，最终也有担当。我觉得他是一个我非常喜欢的英雄。
后来我可能就比较关注这种动物。如果到哪有个什么猴山，或是看《动物世界》节目，都挺关注这种动物。我们家楼下有个动物园，我就会老去动物园看，打发时间比较多的，就是到动物园去喂猴。
根据同名美术片改编的连环画《大闹天宫》封面
以前动物园没有现在的条件好。都是只有一个大笼子里头圈着猴子，后面有它休息的房间。我就经常能看到猴子特别喜欢晃那棵树。那里头有那么一棵树。我也不明白它为什么要晃树，可是它就一直都在晃。我每次去看它，它都喜欢在那树杈上不停在那晃，就喜欢做那动作。
不过，我后来也能明白，它不晃树，它又能干嘛？
它的“人生”被囚禁在笼子里头，就只能进行这件“体育运动”，来打发它的“人生”。所以这其实就是一个我们每个人的处境吧。孙悟空最张扬的时候，也是在天地之间的时候，在他自由的时候，在花果山的时候。但那个晃树的猴子就是很可怜，因为它被囚禁在一个笼子里头，它只能去晃树。
所以，其实它只有出去，它在自由的状态之下，它才是最好的一个状态。那个时候，也就是最自由的时候的孙悟空是一个坏蛋，是一个坏学生，不听话。那个时候，是他人生一个很有创造力的部分。所以，我觉得那个部分就是一个坏猴，很有生命力。
猴子在自由状态下，才是最好的状态
坏并不是说捣蛋，我的理解，那其实是一种不循规蹈矩。就是说艺术创作必须具备不循规蹈矩的前提。其实，不论艺术创作还是科技，这两样东西都是要具备创新精神。创新精神的第一步就是怀疑之前的经典。你如果不怀疑之前的经典，老师说什么是什么，你怎么创新？没法创新，你就是按照画好的道来，那个叫重复。
你只能说怀疑这件事，地心说正确么？地心说如果不被怀疑，你就找不到日心说。你不怀疑日心说，你就找不到宇宙大爆炸。所以你必然是对之前已经被定论的经典要有所怀疑，才能够有创新的能力，去探索的能力。但是创新必然是危险的。你不具备点勇敢，不具备点勇气，你怎么可能能创新呢？
我们要拍一个关于外星人的电影，应该是一个什么样的表述，如果我也跟美国人一样的去弄一个外星人的故事，那还挺没意思的。如果说这个东西是美国人也能拍，那我就觉得好像差点创意，差点意思。
所以我就是想，还能怎么样做到跟他们不一样，或者保证美国人拍不了。美国电影要是一个颜色，那么中国电影应该是另外一个颜色。那么，印度电影、韩国电影都应该有他们自己很特别的颜色。这样的话，全世界才是一个多种多样的电影的样子，你才有你的价值。因为我们看日本电影时候，它有它自己很强烈的特征。
**《疯狂的外星人》改编自小说《乡村教师》
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那么，中国的特征又是什么呢？你总不能中国拍的电影，最后我也弄一个特别像《星球大战》那样的感觉去拍？《乡村教师》原先确实描绘了一个特别大的“星战”，但如果我这样把它拍出来，人家说这跟美国电影一样啊，好莱坞也能拍，那我就跟它“靠色”了嘛。
对于我来说，中国电影最后也是靠向美国电影的颜色，好像就不太满足。我就老觉得是不是应该有一种只有你能干，只有中国人能干，别人干不了的故事走向。美国人无法翻拍这个故事走向。故事到美国就不会这么发生。有没有可能？
那就只有拿出我们自己的文化。所以，外星人实际上跟我们的耍猴文化和《西游记》这个部分，其实是有联系的。最终用我们的文化来解释你这个外星人的形象。只有这样，你才能保证说你这个颜色是非常的特别。你才是一个美国人画不了的画。
黄渤在电影中表演金枪锁喉
于是，我们就拿出各种文化来与之对仗，就是我们的杂耍文化，什么金枪锁喉啊，什么KTV文化，弄个色盅什么的一块玩，喝酒时的这些酒桌上的文化，比如当你发现这是一个大哥，就请大哥就吃饭呗。
我们在拿这种文化来对待我们的朋友，甚至是对手，把它变成一个我们同一语言序列下的一个方式。在这种长期的熏陶之下，最终你将变成我们的文化符号，以我们的文化嘴脸来象征。你在不自觉的情况之下，变成孙悟空这个形象，就变成了极致了，就是这样的一个形象和符号，这是一种象征。
大概就是说，只有这样非常强烈的来重复你自己的这种文化符号，用你的文化做戏，用你的文化做视觉，做完之后这个东西它才变得有你自己独特的个性，有你自己独特的颜色。
我就这理念，我的理念就是搞艺术必须要足够的本土，足够当代，足够的有创意，对吧？那种特别不可取代的部分很重要。对你自己的文化要尊重。因为你只有尊重自己，你才能特别。你不可能尊重别人，然后你变得很特别。
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下期嘉宾
徐家宁，历史影像学者，长期从事中国老照片的研究和收藏，参与组织国内首个影像拍卖专场。编译有《1900，美国摄影师的中国照片日记》《中国与中国人影像》等书，并在《老照片》《温故》《中国摄影》等杂志发表文章。
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